2.1　全球音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
2.1.1　市場(chǎng)規(guī)模分析
2.1.2　市場(chǎng)收入結(jié)構(gòu)
2.1.3　區(qū)域市場(chǎng)狀況
2.1.4　行業(yè)消費(fèi)情況
2.1.5　市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)格局
2.1.6　音樂版權(quán)保護(hù)
2.2　全球音樂流媒體商業(yè)模式分析
2.2.1　音樂流媒體營(yíng)收現(xiàn)狀
2.2.2　音樂流媒體市場(chǎng)格局
2.2.3　純粹免費(fèi)增值模式
2.2.4　有限免費(fèi)增值模式
2.2.5　垂直付費(fèi)模式
2.2.6　獨(dú)立付費(fèi)模式
2.2.7　軟性捆綁付費(fèi)模式
2.3　全球音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展代表性國(guó)家
2.3.1　美國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)
2.3.2　日本音樂產(chǎn)業(yè)
2.3.3　英國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)
2.3.4　韓國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)
2.3.5　德國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)
2.3.6　印度音樂產(chǎn)業(yè)

3.1　政策環(huán)境（Politics）
3.1.1　音樂市場(chǎng)權(quán)益方案
3.1.2　加強(qiáng)產(chǎn)業(yè)版權(quán)保護(hù)
3.1.3　十四五相關(guān)的規(guī)劃
3.1.4　演出市場(chǎng)放管服改革
3.2　經(jīng)濟(jì)環(huán)境（Economy）
3.2.1　宏觀經(jīng)濟(jì)概況
3.2.2　對(duì)外經(jīng)濟(jì)分析
3.2.3　固定資產(chǎn)投資
3.2.4　宏觀經(jīng)濟(jì)展望
3.3　社會(huì)環(huán)境（Society）
3.3.1　居民收入水平
3.3.2　社會(huì)消費(fèi)規(guī)模
3.3.3　居民消費(fèi)水平
3.3.4　消費(fèi)市場(chǎng)特征
3.3.5　文化企業(yè)營(yíng)收
3.4　技術(shù)環(huán)境（Technology）
3.4.1　音樂云技術(shù)
3.4.2　極致聲音技術(shù)
3.4.3　“三網(wǎng)融合”技術(shù)
3.4.4　區(qū)塊鏈技術(shù)

4.1　中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展綜述
4.1.1　產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程
4.1.2　載體演變過程
4.1.3　產(chǎn)業(yè)發(fā)展熱點(diǎn)
4.2　2020-2022年中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)運(yùn)行狀況
4.2.1　總體市場(chǎng)規(guī)模
4.2.2　細(xì)分行業(yè)規(guī)模
4.2.3　產(chǎn)業(yè)發(fā)展結(jié)構(gòu)
4.2.4　音樂著作權(quán)收入
4.2.5　市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)實(shí)力
4.3　中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)商業(yè)模式分析
4.3.1　商業(yè)模式的探索
4.3.2　商業(yè)模式的發(fā)展
4.3.3　獨(dú)家正版盈利模式
4.3.4　O2O商業(yè)模式應(yīng)用
4.3.5　新商業(yè)模式的探索
4.4　中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)營(yíng)銷分析
4.4.1　音樂消費(fèi)市場(chǎng)發(fā)展
4.4.2　消費(fèi)市場(chǎng)用戶規(guī)模
4.4.3　O2O漸成消費(fèi)主渠道
4.4.4　粉絲經(jīng)濟(jì)營(yíng)銷方式
4.4.5　音樂產(chǎn)業(yè)自媒體模式
4.5　中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在問題
4.5.1　缺乏產(chǎn)業(yè)保護(hù)體系
4.5.2　缺乏創(chuàng)新商業(yè)模式
4.5.3　缺乏人才培養(yǎng)機(jī)制
4.5.4　音樂版權(quán)收益率低
4.6　中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展路徑
4.6.1　健全產(chǎn)業(yè)發(fā)展法規(guī)體系
4.6.2　創(chuàng)新發(fā)展產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式
4.6.3　加大產(chǎn)業(yè)政策扶持力度

5.1　中國(guó)數(shù)字音樂行業(yè)發(fā)展綜述
5.1.1　業(yè)務(wù)類型
5.1.2　產(chǎn)品特征
5.1.3　出版模式
5.2　2020-2022年中國(guó)數(shù)字音樂市場(chǎng)運(yùn)行狀況
5.2.1　市場(chǎng)發(fā)展規(guī)模
5.2.2　市場(chǎng)收入結(jié)構(gòu)
5.2.3　企業(yè)布局情況
5.2.4　市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)格局
5.2.5　終端用戶規(guī)模
5.3　2020-2022年中國(guó)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展?fàn)顩r
5.3.1　產(chǎn)業(yè)鏈構(gòu)成分析
5.3.2　產(chǎn)業(yè)鏈核心環(huán)節(jié)
5.3.3　產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展趨勢(shì)
5.4　2020-2022年中國(guó)數(shù)字音樂行業(yè)發(fā)展態(tài)勢(shì)
5.4.1　市場(chǎng)進(jìn)入發(fā)展階段
5.4.2　數(shù)字音樂專輯發(fā)展
5.4.3　市場(chǎng)深耕粉絲經(jīng)濟(jì)
5.4.4　音樂社交生態(tài)成新寵
5.4.5　市場(chǎng)創(chuàng)新發(fā)展態(tài)勢(shì)
5.5　2020-2022年中國(guó)數(shù)字音樂用戶分析
5.5.1　用戶特征分析
5.5.2　用戶付費(fèi)意愿
5.5.3　用戶消費(fèi)習(xí)慣
5.5.4　用戶行為偏好
5.6　中國(guó)數(shù)字音樂行業(yè)盈利模式分析
5.6.1　數(shù)字音樂平臺(tái)盈利模式變化
5.6.2　數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈分析
5.6.3　在線廣告投放盈利模式
5.6.4　歌曲收費(fèi)+數(shù)字專輯購買
5.6.5　線上線下演出收入模式
5.7　中國(guó)數(shù)字音樂發(fā)展存在的問題及對(duì)策
5.7.1　音樂創(chuàng)作門檻低
5.7.2　行業(yè)發(fā)展瓶頸
5.7.3　音樂版權(quán)問題
5.7.4　行業(yè)良性發(fā)展對(duì)策
5.7.5　提高音樂產(chǎn)品質(zhì)量
5.7.6　完善音樂版權(quán)保護(hù)

6.1　網(wǎng)易云音樂
6.1.1　企業(yè)發(fā)展概況
6.1.2　企業(yè)經(jīng)營(yíng)狀況
6.1.3　商業(yè)生態(tài)打造
6.1.4　音樂社交模式
6.1.5　企業(yè)發(fā)展動(dòng)態(tài)
6.2　阿里音樂
6.2.1　企業(yè)發(fā)展概況
6.2.2　企業(yè)業(yè)務(wù)分析
6.2.3　企業(yè)戰(zhàn)略合作
6.3　QQ音樂
6.3.1　企業(yè)發(fā)展概況
6.3.2　商業(yè)運(yùn)營(yíng)模式
6.3.3　市場(chǎng)營(yíng)銷創(chuàng)新
6.4　酷狗音樂
6.4.1　企業(yè)發(fā)展概況
6.4.2　商業(yè)生態(tài)打造
6.4.3　品牌營(yíng)銷策略
6.5　其他平臺(tái)
6.5.1　豆瓣音樂
6.5.2　Moo音樂

7.1　2020-2022年中國(guó)唱片市場(chǎng)運(yùn)行狀況
7.1.1　行業(yè)市場(chǎng)規(guī)模
7.1.2　市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)格局
7.1.3　行業(yè)市場(chǎng)變革
7.1.4　行業(yè)復(fù)蘇動(dòng)力
7.2　中國(guó)黑膠唱片發(fā)展?fàn)顩r分析
7.2.1　黑膠唱片產(chǎn)業(yè)概覽
7.2.2　中國(guó)黑膠復(fù)興計(jì)劃
7.2.3　中國(guó)黑膠消費(fèi)者特點(diǎn)
7.2.4　黑膠消費(fèi)者消費(fèi)行為
7.3　中國(guó)唱片行業(yè)盈利模式轉(zhuǎn)型路徑分析
7.3.1　轉(zhuǎn)型必要性分析
7.3.2　加強(qiáng)商業(yè)價(jià)值挖掘
7.3.3　強(qiáng)化產(chǎn)業(yè)間合作
7.3.4　注重產(chǎn)業(yè)鏈整合
7.3.5　開發(fā)唱片衍生品
7.4　中國(guó)唱片行業(yè)發(fā)展存在的問題及對(duì)策
7.4.1　數(shù)字音樂沖擊
7.4.2　選秀節(jié)目影響
7.4.3　產(chǎn)業(yè)鏈分布不均
7.4.4　市場(chǎng)的應(yīng)對(duì)措施

8.1　環(huán)球音樂集團(tuán)（Universal Music Group）
8.1.1　企業(yè)發(fā)展概況
8.1.2　企業(yè)品牌建設(shè)
8.1.3　企業(yè)經(jīng)營(yíng)狀況
8.1.4　企業(yè)發(fā)展動(dòng)態(tài)
8.2　華納音樂集團(tuán)（Warner Music Group Corp.）
8.2.1　企業(yè)發(fā)展概況
8.2.2　2019財(cái)年企業(yè)經(jīng)營(yíng)狀況分析
8.2.3　2020財(cái)年企業(yè)經(jīng)營(yíng)狀況分析
8.2.4　2021財(cái)年企業(yè)經(jīng)營(yíng)狀況分析
8.3　索尼音樂（Sony Music）
8.3.1　企業(yè)發(fā)展概況
8.3.2　2019財(cái)年部門經(jīng)營(yíng)狀況分析
8.3.3　2020財(cái)年部門經(jīng)營(yíng)狀況分析
8.3.4　2021財(cái)年部門經(jīng)營(yíng)狀況分析

9.1　2020-2022年中國(guó)音樂演出行業(yè)市場(chǎng)運(yùn)行分析
9.1.1　音樂演出市場(chǎng)規(guī)模
9.1.2　音樂演出發(fā)展現(xiàn)狀
9.1.3　音樂演出市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)
9.2　2020-2022年中國(guó)音樂節(jié)市場(chǎng)狀況
9.2.1　市場(chǎng)發(fā)展現(xiàn)狀
9.2.2　總體市場(chǎng)規(guī)模
9.2.3　區(qū)域市場(chǎng)分析
9.2.4　市場(chǎng)變化態(tài)勢(shì)
9.2.5　運(yùn)營(yíng)模式分析
9.3　2020-2022年中國(guó)演唱會(huì)市場(chǎng)分析
9.3.1　總體市場(chǎng)規(guī)模
9.3.2　區(qū)域分布格局
9.3.3　藝人收入排名
9.3.4　消費(fèi)群體分布
9.3.5　發(fā)展趨勢(shì)分析
9.4　2020-2022年中國(guó)Live house發(fā)展現(xiàn)狀
9.4.1　Live house相關(guān)概述
9.4.2　總體市場(chǎng)規(guī)模
9.4.3　區(qū)域市場(chǎng)發(fā)展
9.4.4　連鎖品牌情況
9.4.5　發(fā)展面臨的挑戰(zhàn)
9.4.6　發(fā)展建議及策略
9.5　中國(guó)音樂演出行業(yè)運(yùn)營(yíng)模式探索
9.5.1　行業(yè)變革發(fā)展
9.5.2　行業(yè)盈利模式
9.5.3　行業(yè)營(yíng)銷策略
9.5.4　在線演唱會(huì)新模式
9.6　中國(guó)音樂演出行業(yè)發(fā)展問題及對(duì)策
9.6.1　行業(yè)運(yùn)營(yíng)風(fēng)險(xiǎn)大
9.6.2　音樂節(jié)運(yùn)作難度
9.6.3　挖掘演出直播潛在價(jià)值
9.6.4　亮化音樂節(jié)興辦意義

10.1　音樂節(jié)運(yùn)營(yíng)機(jī)構(gòu)：摩登天空
10.1.1　企業(yè)發(fā)展概況
10.1.2　企業(yè)發(fā)展動(dòng)態(tài)
10.1.3　未來發(fā)展方向
10.2　音樂演出直播平臺(tái)：酷狗直播
10.2.1　平臺(tái)發(fā)展概況
10.2.2　平臺(tái)發(fā)展定位
10.2.3　產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)營(yíng)模式
10.2.4　發(fā)展經(jīng)驗(yàn)借鑒
10.3　音樂演出票務(wù)平臺(tái)：聚橙網(wǎng)
10.3.1　平臺(tái)發(fā)展概況
10.3.2　產(chǎn)業(yè)發(fā)展布局
10.3.3　旗下品牌打造
10.3.4　業(yè)務(wù)發(fā)展方向
10.3.5　運(yùn)營(yíng)發(fā)展策略

11.1　國(guó)外電子音樂發(fā)展概況
11.1.1　全球市場(chǎng)規(guī)模
11.1.2　法國(guó)具體音樂
11.1.3　德國(guó)電子音樂
11.1.4　日本電子音樂
11.1.5　美國(guó)電子音樂
11.2　2020-2022年中國(guó)電子音樂市場(chǎng)運(yùn)行狀況
11.2.1　行業(yè)發(fā)展歷程
11.2.2　市場(chǎng)發(fā)展規(guī)模
11.2.3　主體收入結(jié)構(gòu)
11.2.4　市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)格局
11.2.5　電子音樂人發(fā)展
11.2.6　電音節(jié)發(fā)展概況
11.3　中國(guó)電子音樂市場(chǎng)用戶分析
11.3.1　電音用戶規(guī)模
11.3.2　用戶整體特征
11.3.3　用戶消費(fèi)需求
11.3.4　收聽頻率分布
11.4　中國(guó)電子音樂行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)
11.4.1　跨界融合趨勢(shì)凸顯
11.4.2　全產(chǎn)業(yè)生態(tài)鏈布局
11.4.3　電子音樂綜藝化

12.1　北京市
12.1.1　發(fā)展政策利好
12.1.2　市場(chǎng)運(yùn)行現(xiàn)狀
12.1.3　產(chǎn)業(yè)園區(qū)建設(shè)
12.1.4　發(fā)展存在的問題
12.1.5　發(fā)展對(duì)策建議
12.2　上海市
12.2.1　音樂產(chǎn)業(yè)運(yùn)行概況
12.2.2　產(chǎn)業(yè)基地建設(shè)狀況
12.2.3　音樂節(jié)市場(chǎng)發(fā)展?fàn)顩r
12.3　其他地區(qū)
12.3.1　四川省
12.3.2　廣州市
12.3.3　浙江省

13.1　國(guó)家音樂產(chǎn)業(yè)基地發(fā)展綜述
13.1.1　基地發(fā)展概況
13.1.2　總體運(yùn)營(yíng)狀況
13.1.3　基地存在問題
13.1.4　基地發(fā)展對(duì)策
13.1.5　發(fā)展戰(zhàn)略分析
13.2　北京國(guó)家音樂產(chǎn)業(yè)基地
13.2.1　基地簡(jiǎn)介
13.2.2　建設(shè)意義
13.2.3　運(yùn)營(yíng)狀況
13.2.4　扶持政策
13.2.5　園區(qū)動(dòng)態(tài)
13.3　上海國(guó)家音樂產(chǎn)業(yè)基地
13.3.1　基地簡(jiǎn)介
13.3.2　建設(shè)意義
13.3.3　運(yùn)營(yíng)狀況
13.3.4　園區(qū)動(dòng)態(tài)
13.4　廣東國(guó)家音樂產(chǎn)業(yè)基地
13.4.1　基地簡(jiǎn)介
13.4.2　建設(shè)意義
13.4.3　運(yùn)營(yíng)狀況
13.4.4　園區(qū)建設(shè)
13.5　成都國(guó)家音樂產(chǎn)業(yè)基地
13.5.1　基地簡(jiǎn)介
13.5.2　運(yùn)營(yíng)狀況
13.5.3　園區(qū)建設(shè)
13.5.4　園區(qū)布局
13.6　浙江國(guó)家音樂產(chǎn)業(yè)基地
13.6.1　成立時(shí)間
13.6.2　園區(qū)建設(shè)
13.6.3　發(fā)展展望

14.1　音樂圖書出版行業(yè)
14.1.1　市場(chǎng)發(fā)展規(guī)模
14.1.2　音樂版權(quán)規(guī)模
14.1.3　數(shù)據(jù)化轉(zhuǎn)型發(fā)展
14.1.4　音樂出版社動(dòng)態(tài)
14.1.5　行業(yè)發(fā)展建議
14.2　樂器行業(yè)
14.2.1　市場(chǎng)發(fā)展規(guī)模分析
14.2.2　行業(yè)總體運(yùn)行情況
14.2.3　行業(yè)進(jìn)出口規(guī)模分析
14.2.4　2019年行業(yè)發(fā)展特征
14.2.5　2020年行業(yè)發(fā)展成果
14.2.6　2021年行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)
14.2.7　行業(yè)存在問題及對(duì)策
14.3　音樂教育培訓(xùn)行業(yè)
14.3.1　音樂教育產(chǎn)業(yè)鏈
14.3.2　市場(chǎng)發(fā)展規(guī)模
14.3.3　行業(yè)發(fā)展動(dòng)力
14.3.4　商業(yè)模式分析
14.3.5　行業(yè)發(fā)展痛點(diǎn)
14.3.6　產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向
14.3.7　市場(chǎng)發(fā)展空間
14.3.8　行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)
14.4　專業(yè)音響行業(yè)
14.4.1　市場(chǎng)發(fā)展規(guī)模
14.4.2　行業(yè)轉(zhuǎn)型發(fā)展
14.4.3　行業(yè)發(fā)展機(jī)遇

15.1　音樂廣播行業(yè)
15.1.1　音樂廣播概述
15.1.2　行業(yè)發(fā)展規(guī)模
15.1.3　音樂廣播機(jī)遇
15.2　卡拉OK行業(yè)
15.2.1　市場(chǎng)規(guī)模分析
15.2.2　KTV發(fā)展現(xiàn)狀
15.2.3　迷你KTV發(fā)展
15.2.4　行業(yè)發(fā)展問題
15.2.5　行業(yè)發(fā)展策略
15.3　影視劇游戲動(dòng)漫音樂行業(yè)
15.3.1　產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值對(duì)比分析
15.3.2　影視音樂發(fā)展態(tài)勢(shì)
15.3.3　游戲音樂價(jià)值分析
15.3.4　動(dòng)畫音樂商業(yè)模式

16.1　音樂+視頻
16.1.1　發(fā)展相關(guān)概述
16.1.2　市場(chǎng)發(fā)展歷程
16.1.3　行業(yè)驅(qū)動(dòng)因素
16.1.4　音樂直播市場(chǎng)
16.1.5　音樂與短視頻
16.1.6　平臺(tái)發(fā)展態(tài)勢(shì)
16.1.7　盈利模式分析
16.1.8　未來發(fā)展趨勢(shì)
16.2　音樂+綜藝
16.2.1　產(chǎn)業(yè)發(fā)展價(jià)值分析
16.2.2　音樂綜藝發(fā)展歷程
16.2.3　音樂綜藝發(fā)展特點(diǎn)
16.2.4　音樂綜藝節(jié)目模式
16.2.5　音樂綜藝發(fā)展現(xiàn)狀
16.2.6　網(wǎng)絡(luò)音樂綜藝分析
16.2.7　音樂綜藝發(fā)展路徑
16.2.8　音樂綜藝發(fā)展策略
16.3　音樂+特色小鎮(zhèn)
16.3.1　音樂主題小鎮(zhèn)發(fā)展格局
16.3.2　樂器生產(chǎn)制造音樂小鎮(zhèn)
16.3.3　從文旅延伸的音樂小鎮(zhèn)
16.3.4　轉(zhuǎn)型升級(jí)的音樂小鎮(zhèn)
16.3.5　音樂小鎮(zhèn)發(fā)展路徑分析
16.4　音樂+知識(shí)產(chǎn)權(quán)（IP）
16.4.1　音樂IP價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)
16.4.2　音樂IP改編電影漸熱
16.4.3　音樂節(jié)IP商業(yè)化運(yùn)營(yíng)
16.4.4　數(shù)字音樂正版化發(fā)展
16.4.5　短視頻音樂著作權(quán)

17.1　中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)投融資情況分析
17.1.1　產(chǎn)業(yè)融資數(shù)量
17.1.2　融資輪次分析
17.1.3　音樂教育融資
17.1.4　融資金額分析
17.1.5　行業(yè)投資熱點(diǎn)
17.1.6　行業(yè)融資動(dòng)態(tài)
17.2　中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)投資建議及展望
17.2.1　投資建議
17.2.2　競(jìng)爭(zhēng)壁壘
17.2.3　投資風(fēng)險(xiǎn)
17.2.4　投資機(jī)會(huì)
17.2.5　投資前景
17.3　珠江樂器云服務(wù)平臺(tái)建設(shè)項(xiàng)目投資案例分析
17.3.1　項(xiàng)目基本概述
17.3.2　項(xiàng)目實(shí)施主體
17.3.3　項(xiàng)目建設(shè)內(nèi)容
17.3.4　項(xiàng)目建設(shè)背景
17.3.5　項(xiàng)目具體情況
17.3.6　項(xiàng)目投資概算

18.1　中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展趨勢(shì)分析
18.1.1　傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)智能化
18.1.2　音樂內(nèi)容優(yōu)質(zhì)化發(fā)展
18.1.3　數(shù)字音樂發(fā)展趨勢(shì)
18.1.4　音樂泛娛樂化發(fā)展
18.1.5　虛擬歌手大有可為
18.1.6　獨(dú)立音樂迎發(fā)展機(jī)遇
18.2　 2022-2027年中國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)預(yù)測(cè)分析

圖表1　音樂產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)疽鈭D
圖表2　電子音樂概念圖
圖表3　2001-2019年全球錄制音樂產(chǎn)業(yè)收入及增速
圖表4　2001-2020年全球錄制音樂產(chǎn)業(yè)收入
圖表5　2019年全球錄制音樂收入構(gòu)成
圖表6　2001-2019年全球錄制音樂產(chǎn)業(yè)收入構(gòu)成變化（按收入金額）
圖表7　2010-2019年全球錄制音樂收入構(gòu)成變化（按收入占比）
圖表8　2020年全球錄制音樂收入的細(xì)分市場(chǎng)結(jié)構(gòu)
圖表9　2019年十大音樂市場(chǎng)
圖表10　2019年全球十大音樂市場(chǎng)收入變化
圖表11　2019年全球錄制音樂市場(chǎng)收入漲幅達(dá)到兩位數(shù)的國(guó)家
圖表12　2020年全球十大音樂市場(chǎng)排名情況
圖表13　2019全球?qū)］嬩N量TOP10
圖表14　2019全球數(shù)字單曲銷量TOP10
圖表15　2020年全球十大單曲榜
圖表16　2020年全球十大專輯榜（全格式）
圖表17　2020年全球十大專輯榜
圖表18　2020年全球三大唱片公司收入對(duì)比
圖表19　2019年Spotify主要經(jīng)營(yíng)數(shù)據(jù)
圖表20　2019年騰訊音樂娛樂集團(tuán)主要經(jīng)營(yíng)數(shù)據(jù)
圖表21　2019年全球音樂流媒體市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)格局
圖表22　2020年全球音樂流媒體市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)格局
圖表23　2017-2019年日本錄制音樂收入變化
圖表24　2018-2019年日本音樂市場(chǎng)收入結(jié)構(gòu)變化
圖表25　2016-2020年國(guó)內(nèi)生產(chǎn)總值及其增長(zhǎng)速度
圖表26　2016-2020年三次產(chǎn)業(yè)增加值占國(guó)內(nèi)生產(chǎn)總值比重
圖表27　2019年貨物進(jìn)出口總額及其增長(zhǎng)速度
圖表28　2019年主要商品出口數(shù)量、金額及其增長(zhǎng)速度
圖表29　2019年主要商品進(jìn)口數(shù)量、金額及其增長(zhǎng)速度
圖表30　2019年對(duì)主要國(guó)家和地區(qū)貨物進(jìn)出口金額、增長(zhǎng)速度及其比重
圖表31　2016-2020年貨物進(jìn)出口總額
圖表32　2020年貨物進(jìn)出口總額及其增長(zhǎng)速度
圖表33　2020年主要商品出口數(shù)量、金額及其增長(zhǎng)速度
圖表34　2020年對(duì)主要國(guó)家和地區(qū)貨物進(jìn)出口金額、增長(zhǎng)速度及其比重
圖表35　2019年固定資產(chǎn)投資（不含農(nóng)戶）同比增速
圖表36　2019年固定資產(chǎn)投資（不含農(nóng)戶）主要數(shù)據(jù)
圖表37　2020年固定資產(chǎn)投資（不含農(nóng)戶）同比增速
圖表38　2020年固定資產(chǎn)投資（不含農(nóng)戶）主要數(shù)據(jù)
圖表39　2020-2021年固定資產(chǎn)投資（不含農(nóng)戶）同比增速
圖表40　2019年全國(guó)居民人均可支配收入平均數(shù)與中位數(shù)
圖表41　2020年全國(guó)居民人均可支配收入平均數(shù)與中位數(shù)
圖表42　2019年社會(huì)消費(fèi)品零售總額分月同比增長(zhǎng)速度
圖表43　2019年社會(huì)消費(fèi)品零售總額主要數(shù)據(jù)
圖表44　2019-2020年社會(huì)消費(fèi)品零售總額同比增長(zhǎng)速度
圖表45　2020年社會(huì)消費(fèi)品零售總額主要數(shù)據(jù)